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《牯岭街》拍摄后期我就去法兰西共和国浪荡了一年，期间这部片得了金门岛和马祖岛奖。等我回台湾在剧场看到这部片时，却格外震动。脚本计划与写稿时，我预见这是一部阳光扎眼、很多特写画面的妙龄影戏。大概我的设想几何遭到《恐惧分子》的感化。不虞杨导拍来却是暗影幢幢，人物常常被情况吞食。这个振动培养让我领会：影戏是印象确定意旨的艺术。而杨导从不反复胜利规则的自我诉求，更令我景仰不已。
《牯岭街》拍摄后期我就去法兰西共和国浪荡了一年，期间这部片得了金门岛和马祖岛奖。等我回台湾在剧场看到这部片时，却格外震动。脚本计划与写稿时，我预见这是一部阳光扎眼、很多特写画面的妙龄影戏。大概我的设想几何遭到《恐惧分子》的感化。不虞杨导拍来却是暗影幢幢，人物常常被情况吞食。这个振动培养让我领会：影戏是印象确定意旨的艺术。而杨导从不反复胜利规则的自我诉求，更令我景仰不已。特别提示：本信息由相关用户自行提供，真实性未证实，仅供参考。请谨慎采用，风险自负。
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